法國電影《交響人生》講的是音樂家的故事。男主角安德烈曾是蘇聯(lián)的指揮大師，他在猶太人受迫害的年代照樣與樂團的猶太裔同事傾力合作。然而，在凝聚他們心血的那場柴可夫斯基音樂會上，曲未終人未散，安德烈就被當場趕下舞臺，從此被迫遠離音樂。30年后，安德烈在劇院里淪為清潔工，只能在灑掃庭除時靜聽音樂的流淌。
就在這時，巴黎某家劇院急需這個樂團兩周后過去救場。安德烈截留了這個消息，費盡心力找回已經(jīng)流落在各行各業(yè)的昔日樂團成員。最終，他們竟然在巴黎成功重演了當年被迫中斷的柴可夫斯基音樂會。你無須懂得音樂，無須了解柴可夫斯基，聽這些顛沛流離后再聚首的音樂家演奏，你會像劇中人一樣熱淚盈眶。
這是一場奇跡般的音樂會。指揮、樂手幾乎都是30年前的原班人馬，只有當年的小提琴獨奏，那位猶太女子，早已被發(fā)配到西伯利亞，在冰雪中發(fā)瘋、死去。在音樂會上與安德烈合作的小提琴家安娜，就是那位猶太女子的女兒，當年在襁褓中就被友人帶到法國。參加這場演奏時，安娜還不知道，許多年前站在同一位置的，是她的親生母親。
在音樂人安德烈心里，其實沒有種族、國界的分別，他只想透過音樂尋求至上和諧。什么才稱得上至上和諧？那至少超越了專業(yè)術語的描述，超越了語言的局限，不受膚色、種族、性別、年齡的限制，直指每個人的內心深處。你說不清它，然而一旦出現(xiàn)，你會認出它。
至上和諧，絕不是安德烈一個人的夢想，只不過他是以藝術追尋的方式來實現(xiàn)的。其他人可能走遍山川體會人與自然的和諧，投身家庭享受親人間那種無條件的愛，在做喜歡的事情中尋求一種身心愉悅……因為冥冥中我們都知道，生命不僅僅是衣食住行養(yǎng)家糊口，不僅僅是安全保障公平交易，在眾多喧囂紛擾、沖突爭奪之外，一定還有更好的活法。當解決了生存問題，當實現(xiàn)和轉換過一個個或大或小的目標，仍不足以給你深層的滿足，你多少會去關心或探尋生命的最終意義。
同一個音樂夢想，可以凝聚很多人。安德烈“冒名頂替去演出”的計劃，一開始難免讓人覺得他異想天開，但結果是他一呼百應。這不是靠多年前首席指揮的魅力或感召力，而是因為，當年被外力阻斷的音樂之夢，仍活在每個樂團成員的心中。
當安德烈夢寐以求的情景出現(xiàn)在巴黎的舞臺上，相信對他來說，此生無憾矣。不了解他的人，可能只看見他的窮困潦倒，以為他遭遇打擊后心理創(chuàng)傷嚴重，需要治療。然而，他真正需要的，是去追隨內心的夢想。當夢想中的音樂重新響起，這些年被壓抑的挫敗、迷茫、悲痛，瞬間得以釋放。說起來，人究竟是活在當下還是活在不堪回首的過去，只在一念之間而已。
這場音樂會，像是一場夢想中斷后的圓夢之旅。然而細看之后，你會漸漸明白，夢想的中斷，其實都不是真的。即便安德烈好像被塵封了30年，那種夢想一直深藏在他心里——若非心中有，你怎么可能始終用生命去尋求？有些東西，不是成敗得失所能左右，甚至不是生離死別所能阻斷。對安德烈來說，達成至上和諧的過程的確不容易，他也會迷茫，懷疑自己在做不可能的事，以為自己已經(jīng)搞砸了一切。然而，那夢想既然是樂團每個人的夢想，最終的實現(xiàn)也不僅僅是安德烈一個人的。
